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El Fireball de BSM es un pedal "custom-made" creado para ayudarnos a recrear algunos sonidos especiales de Ritchie Blackmore. En respuesta a las demandas hechas por muchos usuarios que buscan el sonido agresivo tanto en escenario como en estudio de grabación de Ritchie Blackmore durante el año 1971, BSM ha creado el booster "Fireball". el Fireball es un booster auténtico "custom-made" con una selección muy especial de transistores y parámetros optimizados construido en bajo una serie de producción limitada. Puedes usar también el Fireball para conseguir el sonido heavy de Blackmore que encontramos en sus "primeras" grabaciones del 1976 (Rainbow).
El Fireball no está destinado para músicos "domesticos". Para mantener el Fireball tan auténtico como sea posible, se ha construido sin control de volumen. En BSM estámos convencidos que esta es la única forma de garantizar que el transistor hi-gain de germanio del Fireball pueda "sobrecargar" la entrada de un amplificador a válvulas en el escenario sin ninguna coloración del tono.
El HS/Fireball está basado en el pedal británico HORNBY SKEWES en su primera edición producida a primeros del 1967 tan usado por Ritchie Blackmore, el brillante e impulsivo guitarrista de Deep Purple. La unidad produce un poderoso y "mordiente" sonido que fue usado para ayudar a crear las obras maestras de la época como por ejemplo "Deep Purple in Rock, y "Fireball". Este pedal largamente añorado, ahora editado por BSM con el nombre HS, incluye los mismos transistores de germanio usados en la versión original de 1967. El modelo Fireball es específicamente una unidad HS de alto nivel seleccionadal. Cuando conectamos el pedal a un Marshall Major, podemos conseguir el sonido booster de Blackmore en el álbum de Deep Purple "Fireball" o los "principios" de Rainbow
Casi todos los guitarristas rock Británicos usuarios de guitarras con pastillas "single coil" usaron Treble Booster de germanio desde finales de los 60 a mediados de los 70. A finales de los años 70, el treble booster fue reemplazado por un nuevo circuito procedente de Japón. El llamado Tube Screamer y otros circuitos overdrive similares. Estos pedales, estaban basados en los viejos Treble Booster y por lo tanto tienen una muy similar respuesta de frecuencias. Por otro lado, el boosters de germanio tristemente cayo en el olvido a pesar de su sonido único e inimitable.
El HS/Fireball treble Booster ha sido específicamente diseñado para pastillas de bobina simple (single coil) con una inductancia relativamente baja, tal como pastillas en las guitarras Fender, Rickenbacker, Burns o Vox. En este tipo de pastillas el pedal Fireball produce (con el volumen de la guitarra puesto al máximo) un sonido gordo, mordiente y un penetrante "lead", pero sin ningún sonido chillón. Bajando el volumen de la guitarra, podemos marcar fácilmente algunas sombras de crunch. Otro punto a considerar es que cuando cuando subimos el volumen de un amplificador de guitarra (alcanzando la saturación), la etapa de potencia normalmente comienza a "mutear" los agudos, dando como resultado un sonido más embotado. En un amplificador al máximo, el Fireball treble Booster permite un tono más transparente y brillante (cubriendo el rango de frecuencias por completo). Necesitaremos usar el control de presencia del amplificador de forma mínima (como mucho). Cuando usamos Amplificadores "Vintage" (tales como, Fender Deluxe, Fender Bassman, Vox AC30, Marshall 100 wattios o Marshall Major 200w) es asombroso el efecto que tiene usar un buen treble booster.
Es interesante saber también que Ritchie Blackmore usó cabezales modificados Marshall Major 200 (modificados con válvulas de potencia 6x KT88) y tocó en "Made in Japan" con los siguientes presets: Presencia 0; Graves 4; Medios 5; Agudos 6-7; Volumen 7-8.
El Treble Booster debe ser insertado entre la guitarra y el amplificador, no a través del Loop FX. Alcanzamos el tono mágico por la interacción entre la pastilla de la guitarra, el Treble Booster y el amplificador. El pedal se alimenta con una batería de 9V con un consumo aproximado de 270 uA. El promedio del nivel de salida es 10dBm, el voltaje de salida máximo cuando estamos golpeando las cuerdas realmente fuerte es de 7V. Nota: El polo positivo de la batería es tierra.
Alrededor de 1960 el británico Gary Hurst desarrolló la primera unidad de distorsión conocida para guitarra eléctrica la cual solo fue disponible solamente bajo pedido. Eso quiere decir que tan solo unas pocas fueron construidas y vendidas. Más tarde en 1965, Gary Hurst formó parte del equipo de Sola Sound, con base en Londres. Como producto OEM, Sola Sound construyó los circuitos de Hurst ligeramente modificados y producido en gran número con el nombre de Tone Bender MKI para compañía británica Vox. Una vez desarrollado, Sola Sound ofreció un menor número de circuitos Tone Bender bajo su propia compañía y marca. A finales de 1966 el gigante Británico en el negocio de la música Arbiter, introdujo su propio Fuzz bajo en nombre de "Fuzz Face" con un "look" único, pero en realidad solo fué una modificación del Vox/Sola Sound MKI. El "Fuzz Face" de Arbiter generaba un sonido de distorsión similar a los otros dos Tone Bender MKI, pero con más graves.
El BSM FuzzBender tiene junto con el control de volumen un control adicional de Fuzz, el cual permite sonidos en el rango desde notablemente duro hasta extremadamente distorsionado. Con la ayuda de un pequeño conmutador de palanca, podemos elegir entre el clásico Fuzz Face -si has leido la historia- y el aún más clásico circuito Tone Bender.
En la posición izquierda tenemos el sonido de Fuzz Face, incluyendo las frecuencias de graves calidas y gruesas. Subiendo el control Fuzz casi a la posición de máximo, y bajando ligeramente el volumen de tu guitarra (single coil), tendremos un sonido que recuerda a Jimi Hendrix!!.
En la posición derecha del conmutador activamos el Vox/Sola Sound Tone Bender MKI- con unos tenues graves, casi difíciles de percibir y unos agudos agresivos. Este sonido es característico de muchas grabaciones británicas de mediados de los sesenta, como por ejemplo: primeras canciones de "The Who" y "Spencer Davis Group", los primeros LP's de "Yardbirds", cuando Jeff Beck todavía estaba en la banda. También Neil Young (que fue uno de los primeros músicos en USA en hacerlo) usó un Tone Bender MKI para sus muy conocidas "orgias de acoples".
El FuzzBender debe ser insertado entre la guitarra y el amplificador, no a través del Loop FX. Alcanzamos el tono mágico por la interacción entre el guitarrista, la pastilla de la guitarra y la unidad de Fuzz. El FuzzBender se alimenta con una batería de 9V con un consumo aproximado de 600 uA. El promedio del nivel de salida es -3dBm, el voltaje de salida máximo cuando estamos golpeando las cuerdas realmente fuerte es de 1V. Nota: El polo positivo de la batería es tierra.
BSM RM Majestic Treble Booster
The BSM Majestic model is based on the British Range Master unit produced between 1965 and 1969, as used by Eric Clapton in John Mayall"s Bluesbreakers. Eric also used the booster when playing in the legendary group Cream. Its biting, powerful sound is clearly in evidence on the Bluesbreakers "Beano" album. Blues rocker Rory Gallagher, Glam rocker Mark Bolan, Heavy Rock pioneer Tony Iommi and Brian May from Queen were also heavy users of the original Range Master unit. The long yearned for new edition, now issued under the name RM from BSM, includes the same OC44 germanium transistors as the the original 1965 version.
The RM Majestic is the BSM top-of-the-line treble booster model. It is also loaded with the vintage OC44 transistor but from a much higher selection. Those special OC44 transistors are out of a high grade selection stash, very hard to find, but BSM managed to get a very small amount of this industrial highly-selected OC44 transistors from Valvo and Philips. Those are from 1959 and were meant to use inside professional measuring instruments (Siemens wobble-generator for SW, LW and MW). The RM Majestic is much more transparent than the stock RM model with an unheard richness of details in your sound, the perfect mate for your pedalboard if the best is even good enough. In comparison with the standard RM the Majestic delivers also 4dB more gain and more headroom.
Almost all British rock guitarists using single coil pickup guitars used a germanium Treble Booster from the late 60's to the mid 70's. By the end of the seventies, the Treble Booster was replaced by a new circuit from Japan, the so called Tube Screamer and other similar overdrive circuits. These were based on the old Treble Boosters and therefore had a very similar frequency response. The germanium boosters on the other hand, sadly fell into oblivion despite their unique and inimitable sound. The RM Treble Booster has been specifically designed for single coil and humbucking pickups with a relatively low/medium inductance, such as pickups in Fender, Gretsch, Burns or Gibson guitars. On these pickups, the RM produces (with the volume control of the guitar turned up to the max) a fat, biting and penetrating lead sound, minus any shrill characteristics. By lowering the guitar's volume control, many shades of crunch can be easily dialed in. Another thing to consider is that when a guitar amp's volume is turned up (reaching saturation), the power amp normally begins to mute the highs, which results in a duller sound. At an amp's full tilt, the RM Treble Booster allows a more transparent tone (covering the entire frequency range) to shine through. The presence control on the amp need only be minimally used (if at all). When vintage amps are used (such as the Fender Deluxe, Fender Bassman, Vox AC30, Marshall JTM 45 or Marshall Plexi) it is amazing what effect the use of a good treble booster has. It is also of interest to note that Eric Clapton used a new 2 x12" Marshall combo (Model 1962 with KT66 output tubes) with the Bluesbreakers, and 100 Watt Plexi heads with Cream. Brian May used a couple of VOX AC30 combos with the RM in front of the "Normal" channel.
The Treble Booster is inserted between guitar and amplifier, not into the FX loop. The magical tone is achieved by the interaction between guitar pickup, treble booster and amplifier. The unit is powered by a 9V battery with a current consumption of approx. 250 uA. The average output level is 10dBm, the maximum output voltage when the strings are struck really hard is 7V max. Note: The positive pole of the battery is ground. By turning the volume pot, the special circuit design makes noises - just like the orginal does!
